En cuanto a la duración de intensidad e la radiación, se recomienda limitar solo al tiemp útil la iluminaicón de los objetos, o más aún, iluminarlos por turnos y hacerlo de tal manera que ningún rayo incida directamente sobre los objetos frágiles. Incluso es recomendable en ciertos casos (objetos muy frágiles como acuarelas, téxtiles, dibujos o manuscritos,...), estudiar la conveniencia de reemplazar los originales por copias o facsímiles.
|
CATEGORÍA DE OBJETOS EXPUESTOS |
FUENTES DE LUZ RECO | ILUMINACIÓN |
| Objetos muy poco sensibles a la luz (metales, cerámicas, minerales, joyas, vidrios, esmaltes, esculturas no polícromas en piedra). |
|
No es necesario sobrepasar los 300 lux, salvo para destacar un punto particular |
| La mayor parte de las categorías de objetos y especímenes (pintura al óleo, temple, cueros naturales, objetos lacados, madera, cuerno, marfiles). |
Tubos fluorescentes de doble capa que no emitan ninguna radiación Ultravioleta, o falta de
tales tubos, tubos fluorescentes corrientes de una Temperatura de color del orden de los
4000°K, pero necesariamente combinados con el empleo de filtros UV (Rhodoglass 44,
Transacryl AC, Uvecra,...) Si se admite la luz del día, deberán reducirse severamente los rayos infrarrojos y suprimir totalmente los ultravioletas. |
Máximo de 150 a 180 lux en servicio. |
| Objetos particularmente sensibles a la luz (acuarelas, téxtiles, tapicerías, vestidos, impresiones, dibujos, sellos, láminas, manuscritos, miniaturas, tapicerías murales, cueros teñidos, especímenes de historia natural). |
Tubos fluorescentes de doble capa, de una temperatura de color del orden de 2900°K, o tubos
fluorescentes de capa simple, y de la misma temperatura de color, con la condición de
suprimir totalmente su radiación ultravioleta por medio de filtros. N.B. la luz diurna deberá ser totalmente evitada. |
No más de 50 lux y si es posible menos, con reducción severa del tiempo de exposición. |
Extraído de:
"la lumière et la protection des objets et spécimens exposés dans les musées et galeries d'art". Op. Cit.
Los límites anuales recomendados de exposición a los rayos luminosos, de las tres categorías de objetos artísticos, para las principales Instituciones de Conservación (ICOM, ICCROM, IES, Ministerio de Cultura, etc.) Son los siguientes:
|
CATEGORÍA DE OBJETOS ARTÍSTICOS EXPOSICIÓN |
MÁXIMA ACONSEJADA LUX x HORA x AÑO |
ILUMINACIÓN MÁXIMA ACONSEJADA EN LUX |
| Objetos poco sensibles | No limitada | 300 |
| Objetos moderadamente sensibles | 180.000 | 75-150 |
| Objetos muy sensibles | 120.000 * | 40-50 |
Aproximadamente: 50 lux x 8 horas / día x 300 días / año.
Extraído de:
"la lumière et la protection des objets et spécimens exposés dans les musées et galeries d'art". Op. Cit.
En el momento de seleccionar las fuentes de iluminación para iluminar un determinado bien cultural es necesario tener en cuenta una serie de consideraciones que nos determinarán los criterios de selección que emplearemos.
En primer lugar, sabemos que las radiaciones responsables de las degradaciones de los objetos que estudiamos no son todas visibles, ni están presentes en la misma proporción, sino todo lo contrario, varían según el tipo de fuente de luz seleccionado.
En segundo lugar, sabemos que el estudio de la composición de la radiación emitida por la fuente luminosa es básico para controlar la incidencia nociva sobre el bien. Por ello es conveniente saber que no es suficiente controlar, en el sistema de iluminación seleccionado, la ausencia de radiaciones más peligrosas, sino también, y más importante, verificar que la fuente luminosa no sobrepase los límites de iluminación máximos aconsejados para un determinado objeto.
Según orden de prioridad los criterios de selección de las fuentes luminosas a emplear en la iluminación de bienes culturales son:
Acerca de los nuevos sistemas de iluminación, el desarrollo tecnológico pone en el mercado toda una serie de fuentes luminosas, bien modificando y mejorando las existentes o bien inventando nuevos sistemas, siempre desde la óptica de su aplicación al campo de las obras de arte, haciendo compatible su exposición y presentación al público con su conservación.
En lo concerniente a las fuentes de descarga, hoy día ya es posible la regulación del flujo de la fluorescencia. Ya no es un problema poder hacer una iluminación de vitrinas regulando el flujo luminoso entre un 75 y un 90% según los casos. Este procedimiento, además, aporta las siguientes ventajas adicionales: disminución del calor disipado, mejor reproducción cromática de las fuentes, utilizando balastro de alta frecuencia, y emisiones de frecuencias que impiden el desarrollo de un posible ataque microbiológico.
Para la incandescencia clásica, desde hace algunos años se ha empezado a utilizar unos nuevos métodos para la conducción y distribución de la energía luminosa por medio de sistemas que utilizan las características físicas de algunos materiales. Estos sistemas vienen denominados "Guías de Luz".
El mercado luminotécnico en este momento produce diferentes tipos de guías de luz:
Como se puede observar, hoy día disponemos de una mayor variedad de sistemas de fuentes luminosas, pero decidir entre uno u otro es complejo, ya que si bien permiten solucionar algunos problemas, también acentúan otros.
El conocimiento de la problemática luminotécnica y el estudio pormenorizado de las exigencias conservativas, ha permitido poner a punto un sistema que representa hoy día la respuesta concreta a tales exigencias y que es la "guía de luz a emisión prismática".
Este trabajo de estudio, investigación y experimentacióin entre especialistas de diferentes sectores ha posibilitado obtener un producto que garantice las ventajas que se exponen a continuación:
Este tipo de iluminación está basado en el transporte de la energía luminosa a través de un material ópticamente estable (PMMA, polimetilmetacrilado) que presenta el mayor índice de refracción posible a fin de poder ultilizar el fenómeno de la reflexión interna total, obteniendo de esta forma unos ángulos de emisión elevados y una gran eficiencia luminosa.
(Texto extraído del articulo "La iluminación de un bien cultural" por Raniero Baglioni, Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, n°23, junio 1998)
Ahora bien, para la exposición de obras pertenecientes a exposiciones temporales que se presentan en nuestras salas, así como las que pertenecen a la Colección, se dispone de tres tipos principales de fuente o foco de iluminación artificial:
Así como un último tipo de iluminación tenemos el de carácter natural, a través de un "muro-cortina" que ilumina la zona de "hall" y rampas de acceso a salas. Esta fuente de iluminación debe de filtrarse para evitar el exceso de exposición a UV (recordemos que la emisión de radiación de UV es hasta 6 veces más intensa a través de un cristal que de una lámpara de wolframio).
Actualmente, este muro cortina está compuesto por Vidrio Climalit (6+6+12+8), con las siguientes características técnicas (%):
|
TL RL UV FS CS K |
Índice de transmisión luminosa Índice de reflexión luminosa Transmisión Ultravioleta Transmisión Total Coeficiente Sombra Coeficiente transmisión térmica W/m2 °C |
74,90 13,30 1,60 0,59 0,68 2,68 |
El filtro ideal para la absorción de radiación ultravioleta no debe transmitir radiaciones de longitud de onda inferiores a 400 nm, a la vez que debe dejar pasar completamente todas las radiaciones del visible (ICE VE Perspex, junto con otros nombres comerciales como Plexiglas 201 o Oroglas UF3, son los filtros acrílicos más aconsejados, y que genéricamente podriamos definir bajo la composición de polimetil-metacrilatos).
